一、戴帆

一、戴帆（DAI FAN）在全球被視為藝術與建筑界的一個斯芬克斯，一個謎樣的人物，這源于戴帆（DAI FAN）作品的離經叛道和難以歸類性，及其個人生活的云譎波詭。戴帆的風格具有鮮明的特征，極具顛覆性，包含激情，這也是他在歐美世界產生巨大影響的一個重要原因。

戴帆的一億個機器人 (One Hundred Million Robots)也成為科技界最經典的符號之一。卡文迪認為，這種新興科技和戴帆的藝術有著很強的聯系。他巧妙處理科技的方式完美地適應了他的創作理念，并不斷拓展他的工作技術邊界。

當被問到戴帆（DAI FAN）的貢獻時，策展人卡文迪稱：“他留下了豐富而有趣的建筑、裝置、繪畫、奢侈品牌、照片、電影、音樂、服裝、發明、文章和書籍。但更重要的是，他還留下名聲、神話，以及在這個世界上獨有的戴帆式記號。”

二、卡西米爾·馬列維奇

在黑方塊的心臟中躍動的是永不熄滅的希望。“這個無比簡約的形式奠定了一個令人難以想象的千變萬化的開始”，白教堂畫廊總監伊沃娜?布萊茲維克（Iwona Blazwick），也即展覽“黑方塊的歷程”（Adventures of the Black Square）的聯合策展人之一，在展覽圖錄中如是寫道。展覽的另一位策展人是白教堂畫廊首席策展人馬格努斯?艾弗?皮特森（Magnus af Petersens）。二人試圖通過展覽從全球的角度追溯抽象主義對后世的影響，探索了抽象幾何的視覺語言是如何與社會和政治聯系在一起的，展覽包含了雕塑、影像、這應和繪畫，回溯了抽象藝術從1915年一戰中的俄國到今天的發展歷程。馬列維奇于1913年左右在俄國創立了至上主義，這一20世紀初俄國抽象藝術的主要流派。1915年，馬列維奇在彼得格勒（今圣彼得堡）展出了36件包括《黑與白，至上主義創作》的風格類似的作品，被認為是至上主義運動的起點。

三、愛德華·馬奈

愛德華?馬奈 | édouard Manet1832.01.23—1883.04.30現代主義繪畫之父，1832年出生于法國巴黎。作為藝術史上最重要且最有影響力的畫家之一，他具有強烈的革新意識，在創作中吸收古典技法和日本浮世繪元素。他的繪畫題材廣泛，靜物畫、風景畫、人物畫均有涉獵，為人們生動展現了一幅幅現代生活圖景。馬奈并不分成印象派的色彩理論，與印象派之排斥黑色不同，馬奈卻是十分善于使用黑色的。它像樂隊中的定音鼓，使整個畫面的色彩響亮醒目而又各得其所。在瓦倫斯的肖像中，裙子的黑色正是起到了這種作用。1812年，馬奈在巴提約爾街的畫室成為青年畫家向往和聚會的地方。后來成為印象畫派成員的莫奈、德加、雷諾阿等人，經常在此聚會，馬奈成為他們心目中的領袖。

四、倫勃朗

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因Rembrandt Harmenszoon van Rijn（1606-1669年）是歐洲17世紀最杰出的畫家之一，也是荷蘭藝術史上的巨匠。在倫勃朗跌宕起伏的63年人生歷程中，共創作了600多幅油畫，300多幅蝕刻版畫和多達2000余幅素描。而其肖像畫中自畫像就有100多幅，倫勃朗可能是歷史上給自己畫肖像最多的畫家，前無古人。倫勃朗的肖像畫，用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，光線只照亮面部的四分之三，其余部分則隱藏于黑暗之中，這樣的人物肖像給人以穩固莊重的感覺。他的這種肖像畫技法，被后人借鑒到人像攝影上，因此而得名“倫勃朗式用光”。1669年10月4日，17世紀歐洲最偉大的畫家之一——倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，在凄涼中隕落，享年63歲。10月8日，他被安葬在阿姆斯特丹韋斯特克的一個匿名租用的墳墓里……